鹼是最重要的一種化工、工業原料,廣泛應用於輕工、建材、化學工業、冶金、紡織、石油、國防、醫藥、燒製玻璃、制硝酸鈉、氟化鈉、小蘇打、硼砂等。

而李元景製作玻璃、清洗羊、製作皮革製品、食用鹼都必須用鹼。

大唐人不知道鹼是什麼，更不知道哪裡有，但李元景知道，比如河南安棚鹼礦就是亞洲第一、世界第三大鹼礦。

安棚鹼礦位於河南南桐柏縣安棚鄉境，探明儲量爲兩億噸，這麼多的儲量，即使大規模開採使用，也可以使用幾千年。

但河南南距離長安比較遠，李元景需要派人前往那裡把鹼礦開採出來。

而去的這個人必須是非常可靠、能吃苦耐勞之人。

李元景考慮再三，覺得還是派裴淑貞的哥哥裴律師前往最合適:

裴律師是最可靠的人，把開採鹼礦這樣重要的工作給他，那就相當於把李元景的工業命脈給了他，那以後裴律師不但在李元景的生意中，即使在大唐朝廷中，也將爲一個舉足輕重的人，到那時李世民肯定會特別重視他。

而把裴律師派到河南安鵬去開鹼礦，就要給他講清楚開發這鹼礦的重要意義。

今天李元景還要把李元昌、房、莫文義找來，把派他們去南方的重要使命給他們說清楚。

雖然說派他們去南方是去建糖廠的，但既然派他們三個去，李元景就等於把整個開發南方的重要任務給了他們。

後世的南方經濟繁榮發達，很多個地方，僅僅一個城市的經濟總量，就相當於北方的一個省。

開發南方需要修建道路、推廣新型農業技，尤其是雜水稻生產種植。

還有南方的茶葉、橡膠、水果。

南方還擁有富的礦產資源:

江西鎢礦、銅礦，湖南鉛鋅礦、銻礦，廣西鋁礦，貴州汞礦，雲南錫礦；四川攀枝花、湖北大冶、安徽馬鞍山、海南石碌的鐵礦；安徽貴州的煤礦等等。

還有裴淑貞，這一段時間，李元景太忙，幾乎沒有時間和裴淑貞卿卿我我一會兒。

裴淑貞特別喜歡自己的字幅，現在裴寂把自己寫給的詩獻給了李世民，既不能埋怨裴寂，那再想要字幅，就只有來求自己。

今天下午李元景不出門，也沒有多人來打攪，所以李元景猜想裴淑貞一定會自己送上門來讓自己揩油。

李元景派人去請李元昌、房、莫文義、裴律師，趁幾人沒有來的功夫，李元景決定先寫一首曲譜，換趙耶利的《春江花月夜》曲譜，同時登裴淑貞來。

當然，如果自己寫完之後，裴淑貞還沒有來，那他就會派人去喊過來。

現在，因爲李淵、莫邱氏都住在趙王府，而趙王府又沒有主人，所以裴淑貞就以主人的份住趙王府中，照顧李淵、莫邱氏，所以隨時都能把喊過來。

中國古代有十大名曲：

《高山流水》、《廣陵散》、《平沙落雁》、《梅花三弄》、《十面埋伏》、《夕簫鼓》、《漁樵問答》、《胡笳十八拍》、《漢宮秋月》和《春白雪》。

其中《夕蕭鼓》就是《春江花月夜》。

原本這十大名曲中，《高山流水》、《廣陵散》、《胡笳十八拍》、《十面埋伏》、《春白雪》、《漢宮秋月》故事都發生於唐代以前，唐朝人應該擁有這幾首名曲的，但李元景穿越過來之後發現，此時的大唐這十大名曲一首都沒有。

高山流水伯牙鼓琴遇知音只是戰國時期著名思想家列子所著《列子•湯問》中的一段故事，唐朝之前本沒有《高山流水》曲，或者說即使有也失傳了，後世的《高山流水》只是後人據伯牙、鍾子期的故事擬做的。

故事太了、作曲者水平極高，也或者是這《高山流水》經過了許多代音樂家的修改，這纔有了後世的十大古曲之首《高山流水》。

關於《廣陵散》，據《晉書》記載，此曲乃嵇康遊玩西時，爲一古人所贈。

廣陵散即古時的《聶政刺韓傀曲》。

但此曲魏晉之後即失傳了，一直到後世明代朱權才又發掘出來，錄在他的《神奇譜》中。

《胡笳十八拍》相傳是蔡文姬所寫，但在唐以前所有的資料中都沒有記載蔡文姬曾寫過《胡笳十八拍》詩和樂曲，所以後人考證，要麼蔡文姬即使寫了胡笳十八坡也失傳了，或者詞曲是唐朝之後的詩人們按照蔡文姬的經歷、心境擬寫的。

傳說春秋時期晉國師曠所做的《春白雪》、楚漢戰爭時期的《十面埋伏》、漢代的《漢宮秋月》此時的大唐都沒有，這些古曲要麼前朝時的音樂家們確實創作了，但失傳了，要麼這些樂曲都是唐朝及其以後的音樂家們擬做的。

既然此時大唐沒有這些樂曲，那就好了，李元景就能用這些曲子發一筆小財了。

李元景一番考慮，決定把《春白雪》曲寫下來，換趙耶利的《春江花月夜》曲譜。

《春白雪》傳爲春秋時期的晉國師曠所作，“白雪”取凌然清潔，雪竹琳瑯之音。它以清新流暢的旋律、活潑輕快的節奏，生表現了冬去春來，大地復甦，萬向榮，生機的初春景象。

但師曠做《春白雪》只是傳說，唐朝之人本就沒有見過這曲譜，很多後人都懷疑，這首《春白雪》曲是元代人譜寫的，所以李元景把它寫出來，將來他可以告訴李世民、趙傑利，說是他據這故事、以及傳說中的樂曲，自己寫的。

這樣有故事、有傳說、有樂曲，用這換趙耶利的《春江花月夜》曲，猜想趙耶利一定願意換。

趙耶利的《春江花月夜》曲水平和這首《春白雪》差得遠，李元景甚至都不捨得拿這《春白雪》換趙耶利的《春江花月夜》:

這首《春白雪》去如果賣的話，至能賣兩千貫錢！

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